大芬村是国内知名的油画村。

大芬油画村油画风格多样。

    按照大芬油画村以往的行情，圣诞节前夕应是人头攒动、订单纷至的时候，但今年这个时候显得有点格外“冷”。油画零售量大跌，国外订单减少八成，部分油画企业濒临倒闭，就连油画村的画家们也纷纷考虑着外迁……

    “受金融海啸的影响，人们的消费心理发生了变化，对油画这样的奢侈品行业确实是一个巨大的考验。”大芬美术产业协会会长吴瑞球对记者感叹说，“过去油画村一个月的油画销售收入可以达到1500万元，而如今现在每个月的销售收入还不到700万元；过去的销售大头是外销，而现在却基本依靠内销。从1989年大芬油画村成立以来，今年是最困难的一年。”

    更让吴瑞球大跌眼镜的是，在刚结束不久的广交会上，整个大芬村连一张订单也没有拿下！大芬油画村应该如何熬过这个“严冬”，这是摆在吴瑞球及所有大芬人面前一个紧迫的问题。

    画家生活艰辛成批离开

    位于大芬油画村的腾飞画院是一家初具规模的画廊，老板龙腾飞不仅是一名画家，也是一名画商。据龙腾飞介绍，在深圳市场上，外贸单、工程单、针对游客的零售是油画销路的三个最主要方面。其中，外贸单比较低端，而零售给游客的油画则相对高端。与大部分画廊一样，腾飞画院从开业至今年年初，做外贸单一直是其主要业务。

    “价格低、销量大一直是我们做外贸单的特点，但这一模式在今年彻底‘失灵’了，一个月接不到几个单，你说还能不变？我们现在朝着综合性业务方向发展了，什么活都接，各种档次的作品都也出一点。”

    在腾飞画院里，有20多个画师，但一场金融海啸却让画院里五分之一的画师打包行囊，离开深圳，“他们有的是北上赴京、沪、江浙，有的则是彻底地扔掉了手中的画笔，暂时没有离开的画师，也会经常发牢骚，说‘我想走’。”龙腾飞摇着头说。

    更让龙腾飞震惊的是，他曾不止一次看见身旁熟识的画师成批地离开大芬村。大芬村内的画师们，有的是亲戚，有的是老乡，有的是朋友，一个画家带着一批人来，一个画家同样也带着一批人走，仅仅是龙腾飞认识的画家中，近两个月走人数量都不下一百人。

    “其实我可以理解这些离去的画家们，他们的生活太艰辛了！”在龙腾飞眼中，一些“不得志”的画家过着“非人类”的生活，“由于忙于创作，他们租住的屋子被堆得乱七八糟，久未清洗的衣物、发馊的食物、加上各种颜料刺鼻的气味……这个屋子臭气熏天，你根本无法踏入。更让人心寒的是，一些画家带着全家老小来到深圳，为了节约开支，租住的房子是半边厨房半边床，有时候连作画地方都没有。”

    离开深圳的不仅是“底层”画家，一些小有名气的画家也有开始北上的。龙腾飞向记者解释说，如果说“底层”画家去到京沪等地是为了寻求更多的外贸单、低廉一点的创作成本的话，那么这些“高端”画家则更多是对深圳市场的不习惯。

    “深圳的艺术太市场化了，油画价格体现更多的是利润，有合适的价格便会出手，而这些画家追求更多的是艺术的真谛，即使是一幅画有价无市，也算是对这幅画的承认。”

　　冷清：

    十天卖不出一幅画寒冬：广交会“颗粒未收”

    十天卖不出一幅画

    被称为世界第三大油画出口基地的大芬油画村，最近生意淡得让人心里“发慌”。在大芬村黄江油画广场，稀稀疏疏的顾客让店员们闲得直打瞌睡，他们唯一可以做的就是整理油画的摆放、清理油画上的灰尘。

    一位年轻的女店员告诉记者，今年的情况真是大不一样。“以前每天平均都可以卖出三到四幅画，现在一天能卖一幅画就不错了，不过现在即使十天卖不出一幅画也觉得习以为常了。”

    在长青书苑的老板宿志刚的记忆里，还从未遭遇过这样的境地。“今年4月19日，台风‘浣熊’带来的雨水将黄江油画广场淹得很严重，所有的店铺无一幸免，整个经济损失达到1000多万元。”宿志刚说，“但是，相比较金融海啸带来的影响，暴雨这样的天灾已经微乎其微了，我们有一种长久过冬的感觉。”

    下半年，宿志刚所收到订单比原来减少了70%，只有一些国外老客户还在和他合作。面对萧条行情，宿志刚再也不敢扩大生意规模，进货也更加慎重。

    “没有订单的话，我是不敢进货的，如今只做一些样品。现在主要考虑努力开拓国内市场。不过开拓国内市场也很有难度，毕竟房子现在都卖不出去，也影响了油画产业。”

    寒冬：

    广交会“颗粒未收”

    大芬油画村属于外向型经济模式，80%的收益靠海外的订单，只有20%靠国内销售。金融海啸对大芬油画村的冲击尤其剧烈，今年下半年广交会上的“境遇”更是让人揪心。

    大芬村有十几家企业参加了今年的秋季广交会。作为此次大芬村参展团队的领队，大芬美术产业协会会长吴瑞球自1998年起已参加了20届广交会，此次大芬村在广交会上的“结果”让他非常难忘：“今年一个订单都没有，颗粒未收，这是大芬村从来没有遇到的情况。以前大芬村在广交会上最好的时候能签到四千万到五千万元的大单，少的时候也有二千万到三千万元。”

    今年秋季的广交会着实让吴瑞球感到了经济的“严冬”：虽然有一两个采购商有采购意向，但最终成交的订单一个都没有！

    “广交会上，采购商们只是看看我们的材料，然后听我们介绍产品，他们都是带着观望的态度，对于是否采购，都没有拿定主意。”

    在采购商口中，吴瑞球了解到，顾客对油画这种奢侈品已经没有了采购的信心。有的采购商则向他表示，他们还有一些存货难以处理，买进新货则担心卖不出去。

　　无奈：

    油画贱卖只收成本价

    今年以来的三个变化让大芬村的画师小贵措手不及：铺租猛涨、外单锐减以及油画价格下跌。

    “生活压力的增大让大芬村的各画家、画廊进入了恶性竞争，画卖不出去不说，纸张、颜料价格还直往上飙，最压得大伙透不过起来的是每天见涨的房租，为了填饱肚子，大部分画家都不得不贱卖自己的作品。”“现在的油画能收回成本价就不错了。”小贵给记者举了一个很有意思的例子，一幅1m×1m的油画从前最少得值200元，而现在40元的价格就比较普遍，画师们把手头的作品交给顾客的价格，不是油画价值本身，而是材料等成本费。

    “最近一段时间，画家们叫卖作品时，首先得看看油画的厚薄，因为这关系到成本，也决定了这幅画的最终价格。”

    不过，让小贵看到希望的一点是，出色的作品的“身价”还没有如此“滑竿”，仍然坚挺，因为它们的销路广得多。所以，小贵下一步的努力方向是，改变创作模式，多出精品。

    “低档次油画的作品出来就会被淘汰，尤其在眼前这个时期，采购商在销路不好的情况下只会采购经典的作品。”小贵说。